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智能马桶盖又成焦点,国家强制性...
日前,广东省消费者委员会委托专业测试机构对国内智能马桶盖展开专业检测,检测结果显示知名品牌的智能产品存在用电安全隐患,据此推测原因可能是企业对国家强制性标准的理解不够并存在偏差。早前,广东省消委会委托专业机构对国内在售的12批次智能马桶盖进行抽检,检测结果在12月中旬发布。根据广东省消委会公布的检测结果,其对问题描述为“不符合结构、爬电距离和电气间隙、固体绝缘的要求。”强制性标准不能作壁上观此次检测依据的是《家用和类似用途电器的安全 第1部分:通用要求》,对国内销售的12批次智能马桶盖进行检测。结果显示,在强制标准中,触及带电部件的防护、输入功率和电流、发热、工作温度下的泄漏电流和电气强度、耐潮湿、泄漏电流和电气强度、非正常工作、机械强度等8个项目,全部样品均符合标准。但另一方面,在结构、接地措施和爬电距离和电气间隙、固体绝缘等3个项目中,就有数款样品不达标,包括多款一线品牌。广东省消委会认为,智能马桶盖产品使用时与水、电相通,涉及人身安全,因此产品必须符合我国制定的强制标准。消委会称,此次检测出的问题,原因可能是企业对国家强制性标准的研究掌握不够或者在理解上存在偏差。卫浴企业要兼顾大局和细节智能马桶盖属于家用电器,且常处潮湿环境,因此在用电安全问题上必须十分严格。据《家用和类似用途电器的安全 第1部分:通用要求》规定,器具的结构应使电气间隙、爬电距离和固体绝缘足够承受器具可能经受的电气应力,且三者的评定必须分别进行。智能马桶盖体积轻薄,在狭小的空间里同时布局水箱和繁复的电路,对于生产企业来说无疑是一个巨大的挑战,稍有不慎,就会导致漏水漏电问题。事实上,用电安全问题一直是智能马桶的质量重灾区,近段时间多个相关质检都提及产品的用电安全问题。在今年国家质检总局召开的质量检测专题发布会上,就曾对智能坐便器产品质量抽查结果做出公示,其中就有10批次产品涉及安全问题,无论是接地措施的保障不稳定,还是不符合用电安全的相关准则,都是不符合国家质量及安全标准的问题。所以,卫浴企业在进行产品设计和安装的时候,应该更多的注重细节的兼顾,勿让安全问题成为发展短板和质检拦路虎。 更多招聘信息,详情请看 www.taocijob.com专业求职、高效招聘,首选“陶瓷专业人才网”!
景德镇陶瓷
景德镇陶瓷始于汉世,五代时的景德镇以南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位,从而打破了青瓷在南方的垄断局面和形成“南青北白”的格局,对于宋代青白瓷的制作,对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。 景德镇陶瓷大量系艺术陶瓷、生活用瓷和陈设用瓷,以白瓷为著称,素有“白如玉,明如镜,薄如纸,声如磬”之称,品种齐全,曾达三千多种品名。瓷质优良,造型轻巧,装饰多样。在装饰方面有青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、青花玲珑等,其中尤以青花、粉彩产品为大宗,颜色釉为名产。釉色品种很多,有青、蓝、红、黄、黑等类。 陶瓷是陶器与瓷器的统称。“陶”“瓷”并称反映了这两类器物之间的联系与区别。从广义上说,陶瓷包括陶器、瓷器、炻器。陶瓷广泛成用于日常生活、工艺美术。景德镇陶瓷发展,大量系艺术陶瓷、生活用瓷和陈设用瓷,以白瓷为著,素有“白如玉,明如镜,薄如纸,声如磐”之称,品种齐全,曾达三干多种品名。瓷质优良,造型轻巧,装饰多样。在装饰方面有青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、青花玲珑等,其中尤以青花、粉彩产品为大宗,颜色釉为名产。釉色品种很多,有青、蓝、红、黄、黑等类。仅红釉系统,即有钧红、郎窑红、霁红和玫瑰紫等,均用"还原焰"烧成。产品驰名世界。 更多招聘信息,详情请看 www.taocijob.com专业求职、高效招聘,首选“陶瓷专业人才网”!
中原首届陶瓷文化系列讲座第一讲...
白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生。 —— 清代龚轼《景德镇陶歌》青花瓷,中国四大瓷器之一,属釉下彩瓷,又称白地青花瓷,简称青花。青花瓷以钴料为着色剂,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上透明釉,经高温还原焰一次烧成。其瓷,胎骨细腻,晶莹柔润;其花,清新明丽,幽静雅致;其釉,光亮洁净,白中泛青;其色,青翠欲滴,永久不褪,素有“永不凋谢的青花”之美誉。据记载,原始青花瓷于唐宋时期已初见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑,明代青花成为瓷器的主流,清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰。而明清时期,青花瓷的烧制窑口,可以说几乎遍及大江南北,其中尤以江西景德镇的青花瓷为之最,从而使之成为了中国青花瓷器烧制的主要产地,官窑的精致不凡,民窑的质朴庄重,也使景德镇成为了中国瓷器业的代表与象征,中国也因此被西方国家广誉为“瓷器之国”之称。本周六(11月19日)下午,“炼土生辉——窑变传奇”中原首届陶瓷文化系列讲座第一讲(由河南博物院、中原国学讲坛主办,郑州抱朴文化艺术交流策划有限公司承办,大河网、大河报、河南商报、东方今报、今日头条、天天快报、优酷视频支持)将特别邀请景德镇陶瓷大学教授,中国艺术人类学会常务理事曹建文先生运用历史学、艺术学、考古学、人类学等学科的研究方法,在古今众多前人研究成果的基础上,针对景德镇青花瓷器工艺生存与发展的地域环境、景德镇青花瓷器的分类与分期、传统青花瓷器的制作工艺与装饰艺术、青花瓷器的产生与各时代的历史发展、青花瓷器的鉴赏鉴定等问题,为大家进行系统的归纳与讲解。讲座时间:11月19日(周六)下午3:00讲座主题:《幽蓝神采青花瓷》讲座嘉宾:曹建文(景德镇陶瓷大学教授、中国艺术人类学会常务理事)讲座地点:河南博物院西配楼二楼多功能报告厅领票地点:河南博物院志愿者之家咨询电话:0371—63582521.中原国学讲坛QQ交流群:515898211.【嘉宾简介】曹建文,景德镇陶瓷大学教授、中国艺术人类学会常务理事。从事陶瓷历史研究有十余年的历史,擅长于景德镇陶瓷历史研究与古陶瓷鉴定。在国内外发表相关学术论文40余篇,著有《景德镇青花瓷器艺术发展史研究》,并参与编写《景德镇陶瓷全集》、《江西藏瓷全集》、《清宫瓷器档案全集》等重要著作,主持多项国家与省级课题。
如何鉴赏紫砂壶
宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来,将近有五百年的历史。紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位,人们称为高超的艺术品。在明清两代,地处江南人文荟萃之地的宜兴,所生产的紫砂器,更充满着丰富的文化气质。其所以成为名陶,实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因。.。. 论紫砂的艺术性,其造型艺术之美,形制之多,文化气息之丰富,是其它陶瓷品类无法相比的。目前,紫砂器的造型,主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类。这是历代紫砂艺人,细心观察和研究各种物象的形态,吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。 几何形体分为圆器和方器二种。这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的,甚至有的器形本身就是一种几何图形。 A、方器 方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。方器造型方中藏圆,线面挺括平正,轮廓线条分明,给予人们干净利落,明快挺秀之感。历来有很多出色的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型。方器造型规则要求为“线条流畅,轮廓分明,平稳庄重”,以直线、横线为主,曲线、细线为辅,器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外,还要求做到“方中寓圆,方中求变,口盖划一,刚柔相称”。使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型,其壶盖方向均可任意变换,并与壶口严密吻合。方器既为几何形体,也属筋纹形体。 B、圆器 圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品。圆器的造型规则要求是“圆、稳、匀、正”。它的艺术要求必须是珠圆玉润,口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐,匀称流畅,达到无懈可击,致使器型上的标准要求为“柔中寓刚,圆中有变,厚而不重,稳而不笨,有骨有肉,骨肉亭匀”。 C、自然形体 塑器造型一般称为“花货”,是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法,设计成器皿造型,如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型。或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法,将自然形体变化为造型的部份,如壶的嘴、把、盖、钮,或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕,总是要求宁简勿繁,做到主次分明,以达到视觉上的和谐与平衡。这种壶艺造型规则是“源于自然,而高于自然,造型不仅应具有适度性的艺术夸张,又应着意于风格潇洒”。例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时,劲松要刻划出枝干劲拔,针叶挺秀,气势铿锵;秀竹则要求娴静有致,俊逸潇洒;冬梅又须主干苍劲,寒中独俏,素枝闲花,以简为主,达到疏中见密,少里寓多,富有活力气息的艺术效果。所以,紫砂塑器不仅应形象生动,构图简洁,而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。 D、筋纹形体 筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份,把生动流畅的筋纹,组织于精确严密的结构之中。这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式。因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化,其俯视面上的形象更吸引人。筋纹器造型纹理清晰流畅,口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合。筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的。筋纹器壶艺造型规则是“上下对应,身盖齐同,体形和谐,比例精确,纹理清晰,深浅自如,明暗分明,配置合理”。大多数这类壶艺均要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹形,使与壶身的纹理相配合。这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械。每一等份、每一壶口半圆线、弧线等都要计算得十分精确。其工艺手法的严谨程度,达到了无比严密的程度。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。 紫砂壶这三类造型的形制,几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体。这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因。目前,有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型,这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰着别的形体,如掇球壶是自然形体与几何形体的结合;四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型;六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合。 紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的。所以紫砂器造型是“方非一式,圆不一相”,这就是数百年来无数艺人创作经验的累积。现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展,将紫砂艺术推向更臻完美的境界,实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见。

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